NOPE : refus, pas si catégorique, de la société du spectacle
Faut-il voir un aveu d’échec dans cette dénonciation du spectacle par l’un des films de science-fiction les plus spectaculaires vus depuis un moment ?
Life : sublimation de l’horreur spatiale
Dans son exploration de l’horreur cosmique, LIFE renoue avec les idées archétypales du genre pour recadrer les peurs existentielles qu’elles soulèvent.
1. April 2000 : la liberté avant la paix
Exhumer un film de science-fiction comme celui-ci amène à se poser la question de la souveraineté des peuples à l’âge de l’Union européenne.
Passengers : la route balisée vers l’inconnu
Si Passengers n’est pas aussi irréprochable que le précédent film de son réalisateur, il s’impose comme une romance spatiale efficiente aux plus-values techniques impeccables.
Premier Contact : problèmes de communication
Pour une œuvre centrée sur la redéfinition des perceptions à travers l’évolution des modes d’expression, le film échoue à communiquer organiquement ses desseins.
Star Trek Beyond : limites et possibilités de l’infini
Star Trek Beyond marque les 50 ans d’une franchise de science-fiction faisant désormais partie intégrante de la culture populaire américaine. Il incombait donc aux créateurs du film de proposer une œuvre hybride faisant un bilan tout en relançant la saga.
ID4: Resurgence – Destruction porn aux États-Unis du monde
Roland Emmerich, roi du destruction porn, emploie-t-il donc ses nombreux héros humano-américains de façon à proposer une nouvelle définition du terme ? Parvient-il à dépasser ses propres cinématiques réalisées à l’occasion du ridicule 2012 ? Fait-il encore plus insipide que San Andreas et Avengers réunis ?
Seul sur Mars, tous dans l’espace ?
Avec Seul sur Mars, Ridley Scott choisit d’abandonner quelque peu l’aspect psychologique du concept pour se concentrer sur les possibilités ludiques qu’il offre
Problématiques et mécaniques de la chronomotion au cinéma
Le voyage dans le temps demeure un outil science-fictionnel qui fascine pour deux raisons principales : il implique des questionnements logiques et philosophiques contre-intuitifs, et permet aux conteurs ambitieux de transformer leurs récits en propositions métanarratives invitant leur public à se servir de leurs outils culturels pour sonder la structure même des histoires.
Gaz de France : rhétorique de la politique-science-fiction
Projeté lors du NIFFF 2015 après avoir été sélectionné par l’Association du Cinéma Indépendant pour sa Diffusion (ACID) au Festival de Cannes, Gaz de France a été l’une des meilleures […]
Film Exposure 